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少女風，25歲:「自從我被搶救以後，不但工作越來越多，朋友也變多了呢！而且最神奇的是，熬夜爆肝一點也不會累唷！反而隨時都是工作模式呢！真是太神奇了大家一定要試試看喔！」
伊迷 ，23歲：「因為參加了搶救，我和我喜愛的作家有了”第一次親密接觸”，有他的鼓勵，我正朝寫作這條路邁進。」
紋敏 ，18歲 ：「當初帶著懵懂寫作的心，純粹被課程名稱(ex.小說的八百萬種死法)給新引，進了搶救。來到這裡看到很多鬼才，發現自己其實多麼渺小，可是夢想多麼偉大!! 我算是慢熱的人，到現在還是慢慢地在提高燃燒的溫度，搶救真的是一個好地方，讓我感受到寫作的溫度~不需要太狂熱，只要你有一點好奇，就大膽拿著紙筆過來吧!」
不相信自己的人，沒有努力做事的價值！
第六屆搶救文壇新秀大作戰
時間:2011.1.25~2011.1.27
地點:輔仁大學(台北新莊)
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1.25〈二〉 |
1.26〈三〉 |
1.27〈四〉 |
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9：00 │ 10：30 |
9：30報到 |
主持人：許榮哲（小說家、耕莘青年寫作會文藝總監）
大陸青年作家：
柴春芽（小說家、攝影師、《中國新聞週刊》記者）
高曉濤（詩人、攝影師、前《西藏人文地理雜誌》編輯部主任）
徐紅（詩人、中國作家協會會員、安徽滁州市經濟責任審計局副局長）
台灣青年作家：
王聰威（小說家、聯合文學出版社總編輯）
高翊峰（小說家、前北京《MAXIM》編輯總監）
楊佳嫻（詩人）
這是個文學不 景氣的年代嗎？寶瓶出版社以行動支持 台灣文學創作，近期一口氣推出六位文壇新人作品，同時出版郭正偉的散文集《可是美麗的人（都）死掉了》、神小風的長篇小說《少女核》，以及朱宥勳《誤遞》、吳柳蓓《移動的裙襬》、彭心楺《嬰兒廢棄物》、徐嘉澤《不熄燈的房》等四部短篇小說集。
六部作品在書店一字排開，相當引人注目，展現近年出版界推動本土文學創作少見的氣勢。總編輯朱亞君笑（見圖，朱亞君提供）說：「很多人覺得我是在發夢！」
儘管砸下大筆行銷預算，她坦言並不期望書會大賣，「我看待本土創作的心情就像看國片，這是我們土地的聲音，我希望鼓勵他們，讓他們願意寫下去。」她說，純文學市場低迷不是近年的事，早在一九九一年踏進出版界，前輩們就在喟嘆：「文學已死。」
她回憶當時住在公館違章建築的小房間裡，每天踏著夜市攤販流出的汙水上下班，生命彷彿沒有出口，直到有一天在書店，看到一整牆新生代作家 的照片和一平台的新書，「那是希代出版社（現在的高寶集團）同時推出的新人，有郭強生、吳淡如、彭樹君、楊明、安克強……那個感覺很夢幻、很震撼，讓我突然燃起熱情，知道這就是我要做的事。」
今年寶瓶邁入十周年，她告訴自己：「當我們有了一點點力量，不要忘記將鼓勵傳承下去。」便催生這個出版計畫。
推出這六位作家橫跨六、七年級生，風格各異，如當過護士的彭新楺在醫療題材中融合驚悚；徐嘉澤則展現自閉症、癌症、視障等邊緣人的「廢疾 書寫」；因為右臉顏面神經末稍麻痺而從小自卑的郭正偉，以真誠內觀的文字書寫殘疾、情慾與悲傷；吳柳蓓著墨外籍配偶在台灣的生活面向；神小風描繪一對渴望 靠近又關係碎裂的姊妹情誼；最年輕的朱宥勳則描寫家庭、體制及充滿網路世代的生活面貌。
雖然新人的純文學作品幾乎是票房毒藥，但朱亞君認為經營新人不能只看第一本，他們的成長需要五年、八年。她淘選新人的標準很簡單：「就是我讀了喜歡、可以感受到真誠，儘管有些缺點和粗糙我都願意寬容。」
（本文轉載自此處）
「瘋狂讀書會」：一天讀完四本書
不怕斷電，不怕分心，只怕你沒有好好折磨你自己！
想讀書但沒有時間？想討論但四周無人可聊？歡迎來到「瘋狂讀書會」，每場講題不同，四種不一樣的閱讀經驗一天滿足，我們不用休息，從早到晚讓你瘋狂閱讀一整天！
書目：許榮哲《小說課》、神小風《少女核》、朱宥勳《誤遞》、徐嘉澤《不熄燈的房》
主講人：許榮哲＋神小風＋朱宥勳＋徐嘉澤
日期：10/30(六)am10:30-pm5:30
地點：耕莘文教院四樓（台北市辛亥路一段22號，近台電大樓捷運站）
參加辦法：自行到書店購買其中兩本書＋200（當天繳費，含午餐、飲料）
各位朋友：
我的新書《小說課：折磨讀者的祕密》
即將於9月中上市
這本書集結了我在國語日報少年文藝版
寫了將近兩年的「一個人的文藝營」專欄
總共利用36篇以上的小說
講解超過36種以上的小說創作手法和技巧
對於有心創作的人而言
絕對是一本超級實用的自學教材
單純把它當作是一本收集了36篇古今中外屌小說來看
也是一本好看到爆的書
有興趣的朋友可以買來看看
dear 薇曲:抱歉這篇評論拖太久，不過我可沒有忘了你哦！
關於你的「驅魔少女小希」〈下次寫文章要記得設標題哦〉，首先要請你注意文字和語氣。
例如第一段：「阿力跟我一樣是驅魔師，但他都是用咒語」，既然用了「但」字，就表示阿力和小希的功夫不一樣，所以小希不是用咒語，那她是用什麼？這點也要一併介紹出來，不然這個「但」字就變得很突兀。例如「不過他是用咒語，我們家是用符咒」語氣會比較通順。
另外我覺得你「......」用得太多。這個符號往往是表示「話還沒說完，但是說不出口」，像你在「後面出現兩張恐怖的臉，原來是我們的阿公」這裏語氣已經結束了，就沒必要再用「......」。
還有再建議你適時分段，你的每個段落都太大。相信當你翻開一本書，如果看到裏面的文字都是大塊大塊的，一定會有點困擾吧？還有盡可能不要用括號說明事情，會讓小說顯得太過白話，缺乏修飾。
彥飛：
我先從小地方談起。首先是文字，我必須說，你可能真的是個不習慣手寫的人。營隊中你的句子常常會有不順的小毛病，但這個問題在這篇裡面幾乎沒有。特別是第一段演講稿的文字讓我十分驚豔，那是非常成熟的、讀起來很舒服的穩定文字。比如有一段：
我沒有媽媽，本來我是這樣認為的。其實我有一個最稱職的母親。我的便當
總是最豐盛的，我的衣服總是最潔白、平整的，我的書包總是最乾淨的。他
會問我過的如何，他會說該拖地了，該洗澡了，該睡覺了。然後頭一別，將
第九局的棒球賽關掉，幫我將拖把弄濕，幫我找好衣服，帶我進房蓋上被子
關好燈。
這段文字的節奏感非常好，也很簡要地把父親的特質、兩個角色的關係展現出來。「總是」、「他會……」這種概括性的用詞可以很俐落地描述一長段生活的概況，特別在你不想要多費唇舌的時候。相較起來，我會覺得演講稿之後的文字是只求無過，不求有功，當然找不出什麼問題，但也沒特別亮眼的地方。
文字結束之後，接下來是小說的形式和意旨。「日記」當然是一種很方便的形式，可以關閉掉不必要的敘事觀點（比如父親、喬的觀點）。不過日記非常難寫好，原因無他，所有的敘述都只是轉述，看起來總是隔了一層。你的書寫方式還好，遇到有感情流動的場景仍然處理的不錯，但我想如果要寫得更好，可能得考慮一下改變形式。小說最強大的形式其實就是一路平平地敘述，在看起來沒有設計過的敘述中，如何寫得奇峰突起，攝人心魄，才是功力所在。
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