wE ArE tHe ONE

dear 薇曲:抱歉這篇評論拖太久，不過我可沒有忘了你哦！

關於你的「驅魔少女小希」〈下次寫文章要記得設標題哦〉，首先要請你注意文字和語氣。


例如第一段：「阿力跟我一樣是驅魔師，但他都是用咒語」，既然用了「但」字，就表示阿力和小希的功夫不一樣，所以小希不是用咒語，那她是用什麼？這點也要一併介紹出來，不然這個「但」字就變得很突兀。例如「不過他是用咒語，我們家是用符咒」語氣會比較通順。


另外我覺得你「......」用得太多。這個符號往往是表示「話還沒說完，但是說不出口」，像你在「後面出現兩張恐怖的臉，原來是我們的阿公」這裏語氣已經結束了，就沒必要再用「......」。


還有再建議你適時分段，你的每個段落都太大。相信當你翻開一本書，如果看到裏面的文字都是大塊大塊的，一定會有點困擾吧？還有盡可能不要用括號說明事情，會讓小說顯得太過白話，缺乏修飾。

彥飛：

    我先從小地方談起。首先是文字，我必須說，你可能真的是個不習慣手寫的人。營隊中你的句子常常會有不順的小毛病，但這個問題在這篇裡面幾乎沒有。特別是第一段演講稿的文字讓我十分驚豔，那是非常成熟的、讀起來很舒服的穩定文字。比如有一段：

我沒有媽媽，本來我是這樣認為的。其實我有一個最稱職的母親。我的便當
總是最豐盛的，我的衣服總是最潔白、平整的，我的書包總是最乾淨的。他
會問我過的如何，他會說該拖地了，該洗澡了，該睡覺了。然後頭一別，將
第九局的棒球賽關掉，幫我將拖把弄濕，幫我找好衣服，帶我進房蓋上被子
關好燈。

    這段文字的節奏感非常好，也很簡要地把父親的特質、兩個角色的關係展現出來。「總是」、「他會……」這種概括性的用詞可以很俐落地描述一長段生活的概況，特別在你不想要多費唇舌的時候。相較起來，我會覺得演講稿之後的文字是只求無過，不求有功，當然找不出什麼問題，但也沒特別亮眼的地方。

    文字結束之後，接下來是小說的形式和意旨。「日記」當然是一種很方便的形式，可以關閉掉不必要的敘事觀點（比如父親、喬的觀點）。不過日記非常難寫好，原因無他，所有的敘述都只是轉述，看起來總是隔了一層。你的書寫方式還好，遇到有感情流動的場景仍然處理的不錯，但我想如果要寫得更好，可能得考慮一下改變形式。小說最強大的形式其實就是一路平平地敘述，在看起來沒有設計過的敘述中，如何寫得奇峰突起，攝人心魄，才是功力所在。

第一梯

學員：黃韻純   作品：〈永恆〉

評語：

    故事背景設定非常有趣，將文學營心得以奇幻故事包裝，友誼是這篇故事的主題，故
事中提及的「輪迴」是離別的象徵，國度裡的孩子永遠不會長大，到了十歲都必須消失，
文中藉由主角的口不斷反覆「留住最美的時刻」，也象徵了三天營隊有限卻美好的時光。
除了情感真摯，故事的開頭與結尾也經過精心設計，前後呼應，這篇恰當運用了榮哲老師
教授的「自訂規則」技巧。

第一梯

seven：

關於妳的《黑色陽光》，很明顯的在開頭就自訂了一個規則：「所有的人，開始討論起傳說的陽光。」在妳所創造的世界裡，這個地方是沒有陽光的，所以人們開始招募志願者，招募願意去一探究竟的人。乍看下是有點奇幻的故事，但文字與鋪排上帶著一點古代武俠的味道，不知是不是刻意的。但就如同我先前跟妳說過的，妳的文字有基本功，用字遣詞都很流暢，只是這個故事的世界觀或許太過龐大，在設定上難免會出現瑕疵，需要稍微注意，可試著就規則上多思考：一直沒見過陽光的人是什麼心情？他們的外觀呢？是不是會有眼睛退化的可能？

另外你將故事重點放在石菖和喀什身上，藉著對話將他們的個性都突顯出來，這是妳細膩的地方。但背景部份可以試著用更詳盡的事件加以襯托，憤怒的理由是什麼？阻止的動機呢？為什麼要堅持這個夢想？這些你其實在小說後段都都點出來了，但是還不夠深刻，會流於一種交代式的展開，可以再思考看看，加油：）

第二梯

翊嘉：

感謝你事後補寄給我的《煩惱》，這是篇非常有趣的異色短篇喔。一開始的鋪陳讓人摸不清楚，到尾端才將真相講明，相當特別。而我在營期曾提醒過你的問題：用詞容易太做作與奇詭，感覺很拗口。在這一篇裡卻完全沒有這種問題，文字都很流暢，不知是不是有刻意訂正過來。

第一梯

給子琦：

我姑且把它稱之為「小黑貓與女孩」的故事。在這篇小說裡，妳已經能掌握到短篇 小說不宜使用過多人物的訣竅，穩定地在小黑貓和女孩裡推演情節。中間跳到女孩的父母親及老人（女孩的外公），碰觸到了害怕孤獨的部分，表示妳已經很能掌握 情節的因果關係。但老人因女兒跟著男人私奔的情節，稍嫌老梗，而之後的報復就會顯得較為無力。故事最後收回女孩身上，彷彿她的孤寂還在延長，但世界上再也 沒有親人了。

給苡佳：

這是一篇開頭就「自訂規則」的小說。讀起來明快，但鋪陳稍嫌累沓，主因就在於 花了太多篇幅講述出場人物的設定。人物設定部分應該是藉著情節推展慢慢顯現出來，直接用描述說他是個如何如何的人，會稍微欠缺說服力。包含營隊中讀到妳的其他作品，我發覺妳的故事設定總有一種輪迴或循環發生的慣性，似乎在暗示著所有的一切都會再發生，不管是喜是悲，全都是暫時的。此篇小說比較大的缺陷在於 妳意圖營造的衝突不夠明顯（儘管已經觸碰到階級對立問題），不管是主角或挑釁他的貴族，衝突產生的原因似乎都過於簡單甚至有點幼稚。但不得不說，「妖之 華」所要呈現的善惡或美醜對立感已經雛形畢現了。

第二梯

讓我們再回到故事的開始，

比開始還早，在結束之後，

打破時間禁錮的

最後一道門……

你，掰不下去了嗎？

沒關係，

因為我們已經擁有了三十五個故事，以及，

每個人都擁有的，自己的最後一個故事。

雖然營隊到了尾聲，

但感動會跟著所有人一起回家。

在這裡，延續我們的感動，順便也創造嶄新的故事吧：Ｄ

以下是各位講師建議大家閱讀的書單 :)

許榮哲：《海明威短篇小說集》、卡夫卡《蛻變》。

朱宥勳：卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》，丹尼爾凱曼《名‧聲》

黃崇凱：余華《活著》、《現實一種》

何瑄：《愛倫坡驚悚小說全集》（簡伊婕譯），台中市：好讀，2008年
請讀下列幾篇：〈亞瑟府之傾倒〉、〈陷阱與鐘擺〉、〈告密的心〉、〈莫爾格街兇殺案〉

神小風：「由於在講課中必定會爆雷，雖說並不妨礙閱讀樂趣，但畢竟是推理小說，如很在意此點的學員，請儘量讀完小說～」
東野圭吾：《白夜行》、《嫌疑犯Ｘ的獻身》、《聖女的救贖》

Killer：JK羅琳：《哈利波特》一、二、三集。以阿茲卡班的逃犯為主。

☆最熱血‧最豐富．最青春‧最實戰☆

──講師簡介── 

許榮哲

台大生工所、東華創英所雙碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編。現任耕莘青年寫作會文藝總監、政大少兒出版社文創總監、台北縣大河文化協會副理事長。曾獲時 報、聯合報文學獎、新聞局優良劇本獎等數十種獎項。著有小說《迷藏》《寓言》《吉普車少年的網交生活》《漂泊的湖》，電影劇本《單車上路》，以及作文書 《神探作文》等多本。有六年級世代最會說故事的人的美譽，他的名言是：「契訶夫死了，卡爾維諾也葛屁了，只有我還活著！」

KILLER

寫作會第一屆學員，長年處於狀況外的狀況，當過不成功的法律人，還有討不到錢的銀行討債員，覺得還是關在家裏寫作比較適合我。寫過十三本羅曼史小說，三本BL小說，目前專攻網路愛情小說，著有《青春待續》、《宇宙王子與童話女孩》等六本。常在小說裏寫一堆戲劇化的場景，其實本人生活非常平淡無聊，不寫作的時候就瘋狂迷戀美國影集、拿廢紙做筆記本，或是在報紙上寫自家小狗的壞話，很擔心會被牠們抗議。

夢想有三：一、嫁給雷木思‧路平〈本夢想已正式宣告破滅〉，二、做一百本手工筆記本，三、創造史上最變態女主角。

黃崇凱
諢名黃蟲，1981年生，臺灣雲林人，臺灣大學歷史學研究所畢業。靈長類，腦容量較猿為大，保守估計超過六百 西西。下肢已能直立，已知用火，能用雙手製作簡單工具，能運用語言表達情意。曾獲台北文學獎、耕莘文學獎、全國學生文學獎、聯合文學 小說新人獎、吳濁流文藝獎、國藝會創作補助。曾任耕莘青年寫作會總幹事。現為雜誌編輯。著有小說集《靴子腿》。

文學大師開外掛，瘋狂寫作不斷電！ 

在夏天結束之前，

讓你的文字接上蟬鳴嘹亮的棒子，

繼續渾身是電地往前奔跑！

集合最嚴苛的世界級大師

卡夫卡、愛倫坡、海明威、卡爾維諾、J.K.蘿琳、東野圭吾及余華，

開出他們的極限自虐訓練菜單，

讓你在72小時內連續寫作不斷電，鍛鍊一身金光閃閃的文學鐵人功！ 

地點：台北市陽明山嶺頭山莊

時間：2010.07.09-11、07.16-18（兩梯次）

講師群：許榮哲、李儀婷、神小風、Killer、黃崇凱、朱宥勳、何瑄