wE ArE tHe ONE

　　有人說，最近臺灣掀起了本土妖怪熱潮，但妖怪熱潮背後究竟代表著什麼？只是單純向日本妖怪熱潮取經嗎？其實日本妖怪學發展已久，就算本土妖怪學興起，也不會是跟著日本的「熱潮」，那麼是為什麼？事實上，若妖怪學只是少數人的興趣，絕不可能形成潮流，但我們若已能在海崖看見妖異群聚的洋流，就表示背後多少反映出某種難以忽略的現象。
　
　　依我之見，本土妖怪的興起，背後顯示出的是文化上的焦慮——一種透過文化特徵來辨識自身才能抒解的焦慮。神怪這種存在，帶著極強的地方文化特質，因此去談論、尋找本土妖怪，便是在尋找本土文化的切入點。事實上，《唯妖論》在爬梳資料的同時，其中一個重大主軸，便是釐清神怪傳說的文化源流。妖怪本無形象。當代日本妖怪的形象化，其實有賴於鳥山石燕的妖怪繪卷，但鳥山石燕並非民俗學者，從民俗學的角度看，他許多繪圖毫無道理、缺乏根據、荒謬獵奇。對百科全書式的「妖怪圖鑑」來說，只要形象化便已足夠，至於是否吻合，反正妖魔本無其物，殊不可考。《唯妖論》卻希望更進一步。形象化只是附帶的，神怪的文化淵源、故事演變的考察，建立與神怪與當代人們自身的關係，才是《唯妖論》此一尋妖工程的目標。
　
　　而且臺北地方異聞工作室不只滿足於此。日本妖怪學早已走進城市，但我們的視野還在鄉村，這是臺灣民俗學邊緣化不得不然的結果。但如果我們對妖怪學的想像僅限過去、僅限於城市外的文化土壤，那妖怪終究是被遺棄的，只在供我們意淫時偶爾現身。因此《唯妖論》打算建立的妖怪學，不只是民俗學式的文化復興，還是妖怪在當代的復興，而奇異果文創仍在進行中的《唯妖論》講座，也是圍繞著這個重點，我們透過妖怪談論城市發展、談論性別、談論流行文化，《唯妖論》可說是巨大召喚儀式的前置作業，讓迷信的怪力亂神能理論上地重臨這片土地——
　
　　這就是臺北地方異聞式的「文化復興」。
　
　
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2016/11/19-20 大眾小說創作坊，熱烈招生中！
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大眾小說創作坊的早鳥優惠即將在11/7結束；而今天恰逢西洋萬聖節，群妖出沒遊街的日子，還有誰比他更適合在這個日子現身呢？
　
很榮幸向各位介紹大眾小說創作坊史上首次特邀的會外嘉賓：瀟湘神，來分享他的創作方法。瀟湘神與其所屬的臺北地方異聞工作室長期耕耘地方文史領域，已留下許多令人尊敬的成果。就像他們網站的宣言：「尋找台灣失落的故事，重新詮釋，以產生新的意義，與現代連結」、挖掘、創作、將「故事」與「實境」結合，把塵封的地方文史資料、鄉野奇譚與傳說，化為一個又一個生動的故事與遊戲。讓那些早已失落的文化符號：妖怪、神靈、鬼，再次與地方和人群建立連結，鮮活宛如新生。
　
關於故事的意義、創作的意義，他們的努力或許會給你一部分的答案：故事存在，是為了回答那些只能用故事回答的問題：我是誰？為何會在這裡？這是什麼地方？還能如何想像與感受我們身處的土地？或許這些問題的答案，恰恰存在那些早已被遺忘的事物上；以為它們早已被埋沒在現代化都市裡，然其在暗處祟動的身影，恰如上述那些偶爾會在你心中閃現的問題。它們其實一直都在，我們只是暫時忘記了而已。
　
「想到台灣妖怪在現代重生的珍貴與困難，你感到自己充滿了決心。」
　
　
【講師簡介】
　
瀟湘神
　
一位不知怎麼寫出有趣「講師介紹」的人，不幸地也是臺北地方異聞「言語道斷之死」系列的作者（多麼微不足道）。哲學所東方組碩士班畢業，專長儒學，雖考慮過以此為畢生職志，最後卻不務正業，一頭鑽進民俗學與人類學的世界。曾在「傳統奇幻」裡打滾過一段時日，宅在「龍與地下城」中。最後作品長成這副德性，也算是將「不務正業」發揮得還可歌可泣。

寫作，腦與心的兩人三腳。
　
今天為大家介紹的講師是洪浩植。他畢業於台大腦心所。大腦與心智始終是小說的主要戰場，由作者的腦與心產生，在讀者的腦與心馳騁。浩植從大腦運作的角度，融合自身的寫作經驗來探討，什麼是最合理、有效的創作方法？以這樣的觀點切入過往主要是以作者個人經驗累積而成的創作理論，又會激發什麼有趣的火花？敬請期待他帶來的精彩課程！
　
【講師簡介】
　
洪浩植
　
Level 1。
職業：愚婦村村長。
耕莘青年寫作會第八屆成員。
星之眼擁有者。
想像著其他一百個平行時空，
(自以為)很努力的在創造新世界。

我們幻想，是為了更好地描繪現實。
　
第三位向各位介紹的是許宸碩老師。目前就讀清大台文所的他，純文學與大眾文學均有涉獵。擅長用學術角度來觀察大眾小說，他能從作品技巧、結構，一路談到各種類型的發展脈絡。
　
喜歡幻想小說的你，想知道怎麼架構世界觀嗎？想探討為何幻想小說存在嗎？來聽他的課吧！透過他的剖析，讓你發現透過文字讓幻想成立的方法，與幻想的意義。
　
　
【講師介紹】
　
許宸碩
　
筆名石頭書，宜蘭人。清大物理系畢業、台文所就讀中。耕莘寫作會成員，「每天為你讀一首詩」小編，目前經營個人專頁「石頭書的鋼筆坑」與「石頭書的刻痕」。興趣是鋼筆、物理、科幻、台灣文學、輕小說、大眾小說、NBA。曾獲清大月涵文學獎、竹塹文學獎、時報文學獎小品文組等。
　
　

當我把《夜行》稿件投給出版社時，著實給了他們不少麻煩。
　
「你這本書到底該怎麼定位？」在奇異果舒適的和室空間裡，總編與作者面面相覷。

「以為這樣就能讓我爽嗎？不要小看大眾小說啊混帳！」
　
他經常這麼說。當人們還在說寫小說沒出路，他放棄了穩定的工程師工作，專心寫作，並出版個人第一本大眾小說：《夜行：風神鳴響》，他就是黃致中。
　
「書名這麽怪，真的會好看嗎？」小編也曾有過疑問；但《夜行》出版後可是好評不斷。作為一本奇幻武俠校園動漫小說——你沒看錯，作者輕易地玩弄了多種類型公式，搭配流暢的文字、奇特的劇情和逗趣的對白，自有一股獨特的魅力，令人一看難忘。
　
想聽他分享創作的心得與訣竅嗎？那麼，咱們大眾小說創作坊見囉！
　
　
【講師介紹】
　
黃致中
　
曾任科技工程師，後來發現更愛寫作而轉行。漫遊在嚴肅與通俗的邊界，總是寫些不乖的作品。習慣以工程思維將各種作品拆解重組、完善創作理論、並在無盡的讀寫中更加確定了唯有文字才能做到的事。純文學作品曾獲台中、新北市、竹塹等文學獎，大眾文學作品曾獲金車奇幻小說獎，已出版長篇奇幻武俠小說《夜行：風神鳴響》。曾任《大眾小說創作坊》、《現代詩創作坊》講師等。現任耕莘青年寫作會總幹事，FB粉專《每天為你讀一首詩》編輯委員。

以前提到大眾小說與純文學的差別，我能想到的解答是：「大眾小說是追求答案的文學，純文學卻會提出更多問題。」在大眾小說裏，主角之間的悲歡離合愛恨情仇總會有個最後的了結，純文學卻未必，就算有了結，也可能不是一般人能夠理解的形式。
　
至於輕小說呢？它追求的是什麼？
　
簡單地說，輕小說就是文字化的漫畫。漫畫的題材比小說更豐富，更不受拘束。光以體育漫畫來說，有王道熱血的「灌籃高手」，也有從頭WTF到尾的殺人網球……不是，「網球王子」。
基本上，沒有章法可言。
　
因此，在閱讀輕小說的時候，如果你腦中也不斷閃出「WT……」，請放心，這完全是正常的，有時甚至是必要的。
　
無厘頭或不合邏輯的設定，或是故事結構鬆散，在大眾小說裏會成為致命的缺點，但是輕小說只要有足夠的亮點，例如鮮明有魅力的角色，生動有趣的對白，足以抓住讀者的視線，或是打中讀者的心，一樣可以成為優秀的輕小說。
　
不管是正妹帥哥成群的後宮，或是到幻想王國遊歷，從平凡無奇的學生變成勇者或魔王，還是在學校裏偵破各種案件，這些設定乍看幼稚可笑，其實訴說的是我們在青春年少的時候說不出口的心願：打破一切既定規則，找到自己真正的價值和定位。
　
反過來說，結構嚴謹，敍事中規中矩的小說，如果沒有足以成為記憶點的橋段，可能會因為「太悶」而被打入冷宮。畢竟在輕小說的世界裏，「規矩」原本就是不怎麼受歡迎的東西。
　
仔細想想，輕小說追求的，無非就是「任性」吧。
不夠任性的人，請勿嘗試。
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之前《漫畫王》雜誌就問過我，為什麼要寫「吸血鬼跟狼人」這麼老梗的題材，我的回答是「老梗題材一定有它受歡迎的理由，所以想挑戰一下」。其實我差點就回答「因為暮光之城很紅，忍不住也想寫寫看」⋯⋯
　
仔細想想，讀者喜歡吸血鬼，可能是因為自古吸血鬼傳說一直帶著神秘優雅的氛圍，加上對長生不老和永恒美貌的嚮往。
　
但是對我來說，吸血鬼最特別的一點在於：他們不是人類。人類的一切價值觀，道德標準跟法律，對他們都沒有意義。
　
就人類的觀點來說，吸血鬼是殘忍邪惡的魔物，天天吸人血奪取人命。但是就吸血鬼的立場而言，他們只是在吃飯而已。小說中寫到一段，吸血鬼把人飼養在籠子裏當備用糧食，跟人類飼養雞鴨牛羊其實也沒有差別。
　
所以吸血鬼可怕歸可怕，跟「邪惡」還有一段距離。
　
另一方面，吸血鬼又是由人類變成的，腦中多多少少還留著人類的基本常識，還有對人性與家庭的依戀。一旦他們脫離人類身分，進入一個強調弱肉強食的無法世界，沒有任何約束，只有自己能找到自己的行為準則，那種迷惘跟孤獨感，同樣也是寫作者的好題材。
　
曾經有人指責我，以「吸血鬼為掩飾偷渡超級英雄故事」，我向來不跟連書都沒看的人吵架，所以也沒有反駁。事實是，大部分超級英雄的道德潔癖跟不殺原則讓我非常不耐煩。當然，超級英雄說穿了只是得天獨厚的普通人〈包括農莊男孩克拉克肯特〉，必須綁好自己的手免得誤入歧途。雖然可以體諒，看久了實在受不了。
　
至於吸血鬼就沒這問題了。他們沒有道德原則，更沒有不殺原則，只有必殺原則—不吸血就餓死。至於吸誰的血，全是個人喜好問題。
　
愛德華‧貝爾專吸惡人的血，是因為壞人血比較好喝；當他被人奉為英雄的時候會心中暗爽，誤殺無辜的時候會難受自責，明明是吸血鬼卻跑去跟狼人搭檔，這些也全是個人喜好而已。
　
愛德華‧貝爾不是超級英雄，他只是個誠實面對個人喜好的超自然生物而已。 
　
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《夜行騎士》
作者：Killer(廢話)
繪者：謖
出版社：台灣角川
簡介：
貝爾家族的驕縱少爺「愛德華」，
在學期間無故消失兩個月，慘遭休學。
回到家鄉的他，對失蹤期間發生之事，隻字未提，
這是他無法言說的祕密。
而這讓他初嚐甜美與罪惡的禁忌，
卻交由他最水火不容的死敵「佛烈德」守護……
吸血鬼與狼人的羈絆之夜，揭開序幕──
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說什麼靈感，還不是角色的情慾流動？
　
今天首先要向各位介紹的是殺老師Killer（粘滑呵呵呵）。她曾拿過角川輕小說大賞銀賞（得獎作品：《闇之國的小紅帽》）；也出版了許多輕小說及原創同人誌，是經驗極為豐富的大眾小說作者。
　
你曾遇過小說斷頭的問題嗎？困擾於產量飄忽不定、甚至主線整個迷失了嗎？來上這位不是奇樂的殺老師的課，肯定會帶給你克服困難的滿滿經驗值哦！
　
【講師介紹】
　
Killer
　
法律系畢業，耕莘青年寫作會第一屆學員，長年處於狀況外的狀況，當過不成功的法律人，還有討不到錢的銀行討債員。
　
寫過十三本羅曼史小說，三本BL小說，目前專攻輕小說，著有《勇氣》、《青春待續》、《不作夢的戀人》及輕小說《闇之國的小紅帽》、《銀河綁匪守則》、《夜行騎士》。
　

延續著先前宸碩的〈何謂大眾小說〉，繼續談談我心中的大眾小說。
　 
一句話定義：大眾小說，就是讓讀者讀了覺得爽的小說。如果一本大眾小說讓人讀完覺得不爽，甚至更慘——如果連讀都讀不完，那就像龍蝦三爭霸忘了加醬汁一樣哀傷。
　
但這個「爽」就很微妙了。肯定會有人跟你說：反正是看爽的，青菜寫寫，讀者看不懂啦。也有人說：想讓人爽，我教你啊：各種元素加一加，公式套一套——廢柴男莫名奇妙獲得超能力，再跟各形各色的女生搞曖昧，啊不就超爽。有人說，這年頭根本沒人在意品質了，所有說來稍微高大上一點的追求都只能是孤芳自賞，最後賣不出去就只能在角落嗚咽。這年頭的讀者反正只吃矮扁俗。給他們就對了，他們就會吃。
　
我得說，這就是所謂「大眾」的可怕之處。大眾就像海，是廣闊且無常的自然現象。我們為了安心，會尋求各種假說去詮釋它。可只要提出一個假說，經常就會被更多的反例打臉。到最後心灰意冷、拒絕解釋的人，就只能得到近乎放棄的答案。上面那段就是我聽過「放棄答案」的綜合範本。就像研究海研究半天，最後只得到「海很鹹」、「垃圾很多」之類，說穿了根本沒解釋到什麼的答案。
　 
是啊，海很鹹，垃圾很多；海也很美麗，波瀾壯闊。海是母親；海充滿殺意。海沒有記憶；海滿載記憶……就像吾友許皓甯的現代詩意象練習，大眾就是個太過廣大，以至怎麼說都能成立的意象。到頭來，對於該意象的詮釋只會成為一面鏡子，反映你的部分內心長什麼樣子。
　 
照這麼說來，輕視大眾的作者，如果寫出了被大眾輕視的小說，似乎也是理所當然。
　 

如果你是一個創世神，創造世界的時候，除了一大桶不小心全部灌下去的靈感，還要加什麼呢？
　
加了人物，但人物要如何才能變得鮮活深刻？
加了對白，對白該怎麼寫才能動人又有力量？
怎麼埋伏筆才能牽動深刻的暗流？如何設計轉折點才能引爆最大的驚艷？需要什麼樣的主線，才能抵達你想要的結局？
　
如今你是一個創世神，而我們將和你分享如何當一個好的創世神。我們將一起練習如何更巧妙地把世界形塑成最適合的形狀。所有的練習，都是為了達到同一個目標：把故事說得更好，把世界造得更美。在正式開始前，先來看看本次的練習菜單吧！
　
　
　
DAY 1．11/19（六）
10:00~10:30　報到
10:30~12:00　跨越荒野的地圖——描繪主線的技藝
12:00~13:30　午餐／午休

既然是大眾小說創作坊，那理應談談我們說的「大眾小說」是什麼。
　
台灣研究大眾小說的人說起來並不算太多，大概到1990年代開始才有探討大眾小說的相關研討會與著作。然而就初期而言（比如鄭明娳〈通俗文學與純文學〉）中，除了定義「大眾文學」等同「通俗文學」，另外也對通俗文學有刻板式的印象描寫，而這些印象描寫呈現的是「大眾文學＝通俗文學＝沒有深度的文學」。
　
這樣的研究視野狹隘而不尊重大眾文化，不過之後的研究在評判價值觀上漸漸趨於中立。從「通俗文學」一詞漸漸改成「大眾文學」。這兩個意義上似乎接近的詞彙背後，其實隱含不同的價值觀評斷。「通俗文學」一詞相對的就是「雅文學」，將「中下階層大眾/上層精英」分開來；然而使用「大眾」一詞，則可同時包含兩者。
　
另一部份是，「大眾文學」一詞事實上隱含詩、小說、散文、劇本……等所有可以列入「文學」的文類，然而在我們實際使用上，「大眾文學」幾乎與「大眾小說」等義。當代大眾小說研究者陳國偉，在《類型風景——台灣戰後大眾文學》的序言中引用艾恩瓦特（Ian Watt）《小說的興起》中的論述，認為大眾小說的主要形式為小說的原因，與市場機制及讀者有關。當越多讀者需求長篇及更多故事後，因應市場機制，作家便可邁向全職寫作，生產小說，且不須迎合文學菁英品味。
　
另一方面，陳國偉認為，由於市場機制的關係，大眾小說為了滿足不同興趣的讀者，必然會走向類型化，如羅曼史、驚悚、推理、科幻、奇幻……，而在發展良久後，類型會呈現標準化，這標準是作者與讀者之間長久互動達成的共識。比如，言情小說中常見的「總裁-弱女子」的組合，或者龍騎士07對輕小說的敘述：「需要具備某種DLL檔才能閱讀的作品」。在這共識之上，作品會出現公式，接著新的作者便能在原有公式的基礎上做出顛覆。
　
基本上我同意以此觀點——大眾小說是類型小說——做研究可以做出不錯的成果。然而，國外的論述套用在台灣，會導致一些情況與實際不符合。
　
第一點是台灣的類型小說的不足。當代台灣發展最成熟的類型小說，大概就是言情、恐怖，而輕小說正在崛起。在此之外的類型小說，如武俠、科幻、推理等，都多少遇到各自的問題，目前在台灣的發展狀況不算太好。使用類型小說「標準化」的觀點來看，其他的類型小說可以說遇到兩種狀況，一是尚未達到類型小說的「標準化」階段，可能是因為作者及讀者皆不足，以至於還沒發展到「達到共識」的階段；另一種狀況是雖然發展成熟，但在讀者厭倦後卻無法在原有公式的基礎上做顛覆，以至於逐漸沒落。
　

「看來看去，還是自己筆下的主角最可愛。」

如果你也這麼想，就大方地承認吧，這很自然，別害羞。

然而，你的讀者們也這麼認為嗎？

如果，你的回答有些猶疑；甚至，

你連第一句話也不同意。

如果，你其實對自己筆下的角色，
抱著一種愛恨交織的情感。

「想的時候都很順啊，但寫出來怎麼會變成這樣⋯⋯」

「這個城市，值得更好的大眾小說。」

這不是Joker的狂語，而是一場清醒的宣戰。
總覺得，市面上的大眾小說都不太算是你的菜？

想看的小說，自己寫。

2015年10月底，大眾小說創作坊在耕莘。時間：2015/10/24（六）～10/25（日）
地點：耕莘文教院4F
（台北市中正區辛亥路一段22號，捷運台電大樓站1號出口正對面）
講師：Killer、黃致中、黃文俊、莊硯涵、許宸碩
費用：每人2,400元（含兩天午餐，不提供住宿）
早鳥優惠：10月5日前完成報名與繳費，享早鳥優惠每人2,000元
按我報名！【提醒】目前報名已滿。
接下來有興趣報名的朋友，請先填完資料後靜候後補通知。

※文學課程，宅配到府！

耕莘青年寫作會最新企畫：客製化課程

提供無限多種文藝青年必修的文學課程！ 

「我好想知道「現代主義」、「魔幻寫實」是什麼，他們都講得好玄，我不好意思問……」

「我讀了白先勇的《台北人》，但我想要知道為什麼他會是一個大師？」

「我們想上一堂關於現代詩的課，可是哪裡有適合的講師？」

「我想成為一個作家，可是沒有人能告訴我，文學創作應該要注意些什麼……」

「……」 

你來點播，我們負責宅配熱騰騰的文學知識！

※參加辦法

（圖片源自心靈工坊出版社：http://www.psygarden.com.tw/book.php?func=visit&bookid=184d7ee-f1523b56ab-430c39be61c0387dbb73fd41ea39cd9）

親愛的朋友，不管你是否會來參加創作坊，我們都想和您分享這本好書──由娜妲莉‧高柏所作的《心靈寫作》！她在書中所提到的核心概念：「書寫」和「編輯」，可以說是構成我們設計課程原型的理論基礎。

她妙趣橫生的文筆關照了寫作者的生活，並一再強調基本的練習形式──限時書寫，以及過程中所需留意的種種覺察──那既關乎寫作技巧，亦關乎源自身體與心理結構的局限與突破。她提醒我們在還不知道自己是誰，即將做些什麼的當下，書寫本身就是探險路上最好的練習。即使你不能前來和我們一起寫，相信你也可以在這本書裡揀選你需要的訊息。

底下，小編摘錄幾段，願在你懸筆不決的時候，陪你度過當下的困境：

◎　我們內在的這個機制一直設法要取得控制，想證明這個世界是永恆、充實、持久且合乎邏輯的。然而世界卻不是永恆不變的，它時時在變動，並充斥著人類的苦難。因此，一旦你表達出不受自我約束的東西，文中也會充滿著能量，因為它表達了世事的真相；你的文章並未負擔自我造成的包袱，你乘著人類意識的波浪前進了一會兒，並用個人的細節來描述這趟旅程。──〈初始的意念〉

◎　寫作時，不要說：「我將寫作一首詩。」這種心態會使你當場呆掉。……我過去的一些學生說，他們決定寫作偉大的美國小說，但一行也沒寫出來。要是你每一回一坐下，都期待著要寫出偉大作品的話，寫作帶給你的，永遠只有大大的失望。──〈把寫作當成練習〉

【自由書寫創作坊】協同講師介紹

這次創作坊安排了大量小組書寫與分享的時間，因此，除了三位講師，我們也邀請了兩位創作能量和樂於分享之心一樣強大的協同講師一起工作。

他們將在兩天一路陪伴大家。請多多指教！

（以下依照姓氏筆劃排列）

洪浩植

／耕莘青年寫作會成員，曾任大眾小說創作坊講師。 不可食用生物一枚，據說吃了會拉肚子。人生以耍廢為目的，如果可以一整天躺在床上就好惹。 寫作以小說為主，樂於嘗試各種文類，從2013年說要練習新詩到現在還在練習。 目前自費出版小說「諾亞計畫」（團體創作）、「煉丹記事」。「所謂的學園生活」、「月老的精準度」、「煉丹記事貳」、「法之黯」創作中。（無限期支持作者拖稿） 寫作座右銘：「不寫稿，毋寧死。不拖稿，謀摳零。」

【自由書寫創作坊】講師介紹

從這裡踏出寫作的第一步！

自由書寫：Free Writing，或稱「心靈寫作」，是一種回歸初衷的書寫練習。

透過它，可以幫助想望寫作的你，克服自我批評，進而尋回寫作動能與創意元素。

如果你有想寫的東西，但不知道從哪裡開始，那就從這裡踏出第一步吧！

（以下依照姓氏筆劃排列）

何京致

／2014年耕莘青年寫作會年度傑出會員，曾任耕莘青年寫作會總幹事，快雪時晴創意作文老師。慣於在寂默的台北城市裡行走與沉思。會呼吸、說話、突發性寫字。喜好偽裝成特定形狀與角色，最常裝扮成咖啡師，在任意的桌面依序擺放：磨豆機、咖啡壺、瀘杯、瀘紙、手沖壺、量匙、秤重器、溫度計、不斷沸騰又冷卻後貼近最佳溫度的水，以及每一種都是獨特風味的咖啡單品。讓我為相遇的你，沖煮一壺沒有任何添加物的純粹。

自由書寫創作坊

我為何寫作？書寫可以通往何方？

我寫的是詩嗎？散文嗎？是小說嗎？或是……？

如果你也曾如此自問，那麼，這場工作坊就是為你而開。

在這裡，我們將回到文字被分類前的混沌，探索自我的黑暗之心；再從文學的技藝寶庫裡尋找最合用的章法路數，開啟你獨一無二的書寫潛力！

【自由書寫】Free Writing，或稱「心靈寫作」，是一種回歸初衷的書寫練習。透過它，可以幫助想望寫作的你，克服自我批評、進而尋回寫作動能與創意元素。

【課表】

DAY1：4/18(六)──書寫