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五十萬小說辯論會現場！！

第一屆搶救文壇新秀再作戰文藝營回顧影片

不值50萬的15個理由

時間：2006年5月6、7日
地點：台北崇光女中（捷運可到）

（參加本次文藝營可獲核發13小時研習時數認證，歡迎公職人員及教師參加！）
課程：

1.「台灣文學夢幻一軍」：為學員解讀台灣當代最優的八位小說家──黃春明、白先勇、陳映真、七等生、黃凡、舞鶴、張大春、駱以軍等。
2.「華文世界八大家」：為學員導覽華文世界最值得推薦的八位小說家──汪曾祺、阿城、王安憶、蘇童、莫言、李銳、劉恆、余華等。
3.「日本文學導遊」：為學員導讀日本絕不能錯過的八位小說家──川端康成、芥川龍之介、三島由紀夫、大江健三郎、石黑一雄、村上龍、村上春樹、吉本芭娜娜等。
4.「世界之眼‧大師之旅」：為學員剖析全世界最讚的八位小說家──波赫士、卡夫卡、契訶夫、吳爾芙、海明威、馬奎斯、卡爾維諾、葛林等。

此外還有……

神小風讀書會現場！
感謝llucky剪接！

講題：《女詩人的創作》見面會

主講人：曾琮琇

曾獲優秀青年詩人獎、第一屆青年文藝營詩獎、耕莘網路文學獎、全國學生文學獎、鹽分地帶文學獎、鳳凰樹文學獎、台北捷運詩文等。一齊來傾聽她是如何做到的！

日期：2008.6.7(六)下午2:00
地點：台北市辛亥路一段22號4樓(捷運"台電大樓"站1號出口)
免費入場．網路報名http://www.tiencf.org.tw

「你們覺得如何？」金黃色的身影，帶著鼓勵的口吻。
「我覺得有點遺憾，而且覺得不是很好！」沈墨回答。
「我覺得很好啊！」簡如鏡答道。
這裡是處於某個虛擬空間的中繼站，也可以說是檢討室。在這裡，存有無以計數的龐大資料庫，可以依照需求，調出每個人檔案來看。他們剛剛看完名為【我和她】的檔案，時間是公元1998年，上海。
簡如鏡只看到四周是無數的小光環，在黑暗中移動，有點像她在上海投宿的那間飯店。她想不起來自己怎麼突然到了這裡？而且還是跟沈墨面對面，但卻有一種安心的感覺。
金色的身影說道：「沒有什麼是失敗的。一切都只是學習，你們曾經約好，要幫助彼此成長。」
沈墨如同得到恩賜，鬆了一口氣，他說：「那麼，我還會再見到我自己？」
「會的，只要你永遠把另一個自己記在心裡。」金色的光芒微微減弱。
簡如鏡才發現到，這光芒竟是她最熟悉的，「爸爸！」
她跳起來，想衝上前去，卻發現自己沒有辦法使力。
「放輕鬆，我一直都在這裡，扮演你們的『導師』。」金色的光芒又比剛才更微弱，連沈墨都可以清楚看見，這人就是簡如鏡的父親。
「沈墨，你的階段性任務已經完成了。以後你就隨心所欲的過活吧！」他揮揮手，沈墨便消失了。

老實說我不喜歡這部戲，對我而言，它太生硬了。我覺得在現有架構與想法下，《我和我和他和她》的文本本身有個明顯的敗筆，那就是最後被手下背叛的設計。這個設計讓我感覺是為了增加故事的可看性而安排的，但卻對於整個故事沒有什麼幫助。想讓戲份較重的功能性角色變得更有戲或更完整，這絕對是每個創作者需要去學習的，但太刻意執行這件事有時就會出毛病。

　　第二個問題是角色感情處理的不夠細膩，過去價值觀如何被現實扭曲成現在的價值觀沒有被合理解釋。當馮翊綱說出：「不要和我說那個世界上不存在的東西。」如此生硬又狗血的台詞，劇情推演到最後卻又沒有為他為何說出這句話給出交待。人到底為什麼變了？你想要處理人與過去的對話，就該給我們人與過去的聯結，這個聯結不光只是身家背景一模一樣而已。如果想要以這句話替他之所以變得如此好色之所以進行政治婚姻下詮解，那似乎是倒果為因了。

　　而這部戲最大的表演上的問題，就是過去和現在的過度斷裂。女子組的聯結做得比較好，這考驗飾演「現在」的人的功力，如何讓觀眾覺得從那個過去變成這個現在是可以想像與接受的。金士傑本人身上就帶了點世故的味道，所以即使他演年輕人，還是會有股憤青的感覺，我覺得就詮釋一個從內地出來發展，滿心理想抱負的年輕人而言是可以成立的。但面對這樣的過去，馮翊綱卻太像個管不住老二的台商了。唯一可以想像他是大陸人的部分，是在談判桌上那刻意設計好的俗氣諂媚。他甚至連口音都和金士傑不一樣，這要我們怎麼相信他們是同一人？而配角那維勳處理那個角色也處理的不好，表面上顯得太笨，真面目又顯得太壞，讓觀眾驚訝之餘，卻覺得是兩個平面的人，而不是一個立體的人。

　　對我而言這部戲的導演部分唯一讓我覺得有趣的安排，是他們循著線索找回蘭桂坊那段回憶的段落，由現在連結過去以那樣的過場安排來處理，感覺還不錯。其他像是談判桌上過去與現在相互談判質問的段落，或是事後兩端人馬因為天安門事件和墮胎事件而崩潰的安排，都讓我覺得穿插得很失敗。尤其是前者，角色動機不明，我們甚至看不出來談判桌上的兩個人在談些什麼，也不知道他們到底聽不聽得到身後兩人的咆哮。而後者我覺得也許賴老想要實驗一個東西，但是失敗了。他利用兩方人馬分別呈現一個時空下同時進行的兩件事，但卻讓它們變得像是兩個時空下的兩對戀人了。如果兩組人馬的聯結性可以再高一點，而不只是利用觀眾知道他們是同樣的人去做理性的理解，會更有趣一些。

我和「我」和他和「他」

簡如鏡：

    我在三萬英呎的高空給「我」寫信。

    畢竟這些年來好多事我無人能訴，好不容易遇見了「我」，卻短短相處幾天便又離去，是以我必須寫這封信，讓「我」了解我究竟是什麼樣的人，也許「我」會明瞭、會諒解，終究回到我身邊。因為我們除了彼此以外，已一無所有了。

    然而，真正想用心寫點什麼，才突然覺得握著筆的自己好陌生，這些年來我寫最多的是自己的名字，在每一份文件的右下角，潦草簽上「簡如鏡」三個字。

    我曾偷偷比較過，擁有記憶的「我」和失去記憶的我，究竟有什麼差別，我猜想「我」還不曾發現這點。仔細看我的簽名，「鏡」字尾端並未向上勾起，而是像「ㄦ」字，微微歪扭滑成一道打橫的曲線。這些年來，我一直是這樣簽名的。

愛的極致是傷害
操控與復仇的黑色旋舞
在最為荒涼的無愛場景不斷追索
等在那裡的還剩什麼

「我心裡很寂寞，但是我對自己說，
我要把寂寞再擦亮一點，那是我所擁有的唯一武器了。」

女性書寫‧書寫女身
耕莘97春季女性文學創作班
【課程理念】
本課程特別探討台灣文學裡較少探討的女性文學、文學中的女性形象、以及女作家的小說和散文，並由女性主義來談電影中的傳統女性，讓學員親自參與書寫女性文學的過程。

【時間】97.3.04～4.22每週二上午9:30~11:30，共8堂課
【費用】2500元
【招生人數】25人開班
【上課地點】台北市辛亥路一段22號4樓（耕莘文教院活動教室）
【報名洽詢】(02)2365-5615轉315 陳小姐或查詢www.tiencf.org.tw

【課程內容】